“The Floating Piers”, la passerella galleggiante che ha collegato dal 18 giugno al 3 luglio la sponda bresciana del lago d’Iseo dal comune di Sulzano all’isola lacustre più alta d’Europa, Monte Isola, è senza ombra di dubbio uno dei fenomeni artistici dell’anno.

Superando ogni aspettativa, solo nel primo giorno di apertura, la passerella ha ospitato circa 55 mila persone e in sole due settimane è giunta alla cifra record di 1,2 milioni di visitatori desiderosi di camminare letteralmente sulle acque.

Impossibile non imbattersi nei vari social in selfie dallo sfondo “giallo dalia” del telo che ha attraversato la suggestiva cornice del lago d’Iseo.

Difficile anche stilare la lista degli innumerevoli turisti e delle celebrità che sono giunte da oltreoceano per visitare l’opera. L’ideatore dell’opera è l’artista bulgaro-americano Christo Vladimirov Yavachev, meglio conosciuto come Christo, uno degli esponenti di maggior rilievo internazionale della Land Art, una forma d’arte nata negli Stati Uniti verso la fine degli anni ’60 che si applica a vasti contesti ambientali.

La gestazione dell’opera parte dal legame dello stesso artista con la storica famiglia bresciana Beretta, produttrice d’armi, appassionata d’arte contemporanea e proprietaria dell’isola di San Paolo, anch’essa destinata a essere “circumnavigata” dalla passerella.

Christo, colpito dalla bellezza del lago ma soprattutto dal fatto che non fosse preso d’assalto dal turismo, ha iniziato, autofinanziandosi, la realizzazione di “The Floating Piers”.

L’ingente affluenza ha comportato un grande sforzo da parte delle amministrazioni locali e non sono mancate code chilometriche e disagi nei piccoli comuni che mai prima d’ora erano stati chiamati a gestire un tale flusso di turisti.

Un vero e proprio “caso” culturale in Italia, abituati come siamo a storcere il naso e disertare certi appuntamenti con l’arte contemporanea, oltre a non pensare che il turismo culturale possa esistere anche in località diverse dalle grandi città. «Christo ha fatto il miracolo...» sono state queste le parole di Fiorello Turla, sindaco di Monte Isola, una piccola perla immersa nel lago che, senza l’apporto della passerella, rischiava di sprofondare, insieme alle sue tradizioni secolari, nel completo oblio.

Nonostante il grande successo di pubblico che ha riconosciuto all’esperienza della passerella un valore stra-ordinario, non sono mancate aspre critiche fra cui la stroncatura del noto storico dell’arte Philippe Daverio che l’ha definita «un’alternativa alle sagre di paese...», non riconoscendole nessuna valenza artistica ma solo di eccellente operazione di comunicazione.

Quanto a Vittorio Sgarbi, pur valutando positivamente l’opera nel suo complesso, ha messo in guardia dal rischio che l’opera rimanga solo «una passerella verso il nulla, se chi si reca a visitarla non coglierà l’occasione per approfondire la conoscenza artistica e culturale del territorio circostante».

Parole poco lusinghiere anche dal noto meteorologo Luca Mercalli che non ha esitato a definire la passerella come un «delirio galleggiante. Il trionfo dell’usa e getta, del superfluo costoso e dell’artificializzazione della natura», continua Mercalli, che ha sottolineato anche il rischio di un rilascio di composti tossici nelle acque del lago e la mancanza, a suo avviso, di un’adeguata trasparenza circa la natura dei materiali impiegati per l’installazione dell’opera.

Calato il sipario sull’opera è l’artista stesso che, in occasione del congresso ICOM-International Council of Museums- a Milano (3-9 luglio), ha riservato un commento al suo operato sostenendo che «L’opera d’arte vera non sono i Piers (pontili), ma il viaggio: chi c’è andato, la porterà con sé nella propria mente».

Christo, fedele ai principi della Land Art, ha escluso che l’opera, per sua stessa natura “transitoria”, torni percorribile in futuro.

«Tutto finisce nella vita. La cosa importante di questi progetti è che prima o poi finiscono, nessuno può possederli. La libertà non è possesso» ha concluso l’artista, ribadendo che della sua opera rimarrà solo il ricordo, sia personale che collettivo, oltre che un esempio di gestione partecipata del territorio.

Il valore dell’arte contemporanea o dell’architettura del paesaggio quale possibile veicolo di promozione culturale di un territorio, seppure interessante, in realtà è solo uno degli aspetti emersi con forza dalla realizzazione di Floating Piers, che ha acceso opinioni spesso contrastanti in diversi ambiti. Sicuramente per una valutazione artistica non superficiale occorre per prima cosa inserire questa opera-evento all’interno del contesto culturale della Land Art e di un ricercato, e tutt’altro che banale, percorso artistico dell’autore.

Tuttavia il dibattito sullo statuto estetico dell’opera e sulla contemporaneità del gesto artistico di Christo resta inevitabilmente aperto, approfondito dai commenti dei critici d’arte e vitalizzato dalle opposte impressioni dei fruitori di quest’esperienza.

Ma nel mare - pardon, lago - delle galleggianti ed effimere opinioni che si succederanno, rimaniamo con un’unica certezza di fondo, decretata da qualcuno che di arte e di contrasti se ne intendeva: «C’è al mondo una sola cosa peggiore del far parlare di sé: il non far parlare di sé».

Paola Angeretti